IV - Les cadences harmoniques

IV.6 - La cadence rompue ou cadence évitée

IV.6.1 - Présentation

La cadence rompue, aussi appelée cadence évitée, a un effet suspensif, voire très ouvert. C'est l'enchaînement de l'accord de dominante V avec un autre accord que la tonique I, créant un effet de surprise.

En majeur on a usage de prendre le degré VI, un degré mineur qui contient la tonique (la fondamentale et la tierce de l'accord de tonique). Les deux accords sont à l'état fondamental.

IV.6.2 - La forme n°1 : V-VI avec sensible au soprano

La réalisation de l'enchaînement V-VI pose problème lorsque la sensible est au soprano :

On doublera la tierce de l'accord VI plutôt que sa tonique. Il n'y a pas de mouvement obligé dans la résolution, mais le respect du mouvement de sensible à tonique renforce l'effet ambigu de cette cadence, comme une fausse sortie. Cette formule est introduite comme pour une cadence parfaite.

En positions fermées, type A

En positions ouvertes, type A

En positions fermées, type A

En positions ouvertes, type A

En positions fermées, type A

IV.6.3 - La forme n°2 : V-VI avec fondamentale ou quinte au soprano

En majeur, on procède normalement avec des accords n'ayant aucune note commune : la basse monte, les trois voix supérieures descendent donc. La sensible n'a pas obligation de se résoudre sur la tonique quand elle se trouve aux voix intermédaires (alto et ténor).

En mineur, si l'on procède avec la conduite des voix avec des accords n'ayant aucune note commune, on se retrouve avec un mouvement mélodique de seconde augmentée avec la sensible (B - Ab). On s'interdit ce mouvement qui donne un aspect oriental et non tonal.

Pour éviter ce mouvement de seconde augmentée en mineur, on double la tierce, la sensible se résoud alors sur la tonique :

IV.6.4 - L'emploi avec la septième de l'accord de dominante

On peut utiliser l'accord V7 dans sa forme complète :

IV.6.5 - En résumé

Pour la bonne conduite des voix en majeur :

Pour la bonne conduite des voix en mineur :