IV - Les cadences harmoniques

IV.2 - La cadence parfaite

IV.2.1 - Présentation

La cadence parfaite a un caractère conclusif, elle est caractéristique du système tonal. C'est l'enchaînement de l'accord de dominante V (tension) vers l'accord de tonique I (résolution). Les deux accords sont à l'état fondamental, c'est à dire avec la fondamentale à la basse. En pratique, on l'utilise pour conclure une phrase, avec le plus souvent la tonique au soprano.

Le triton tonal

C'est l'intervalle de trois tons, entre la quarte, le degré IV et la sensible, le degré VII. Il est soit une quarte augmentée (IV-VII), soit une quinte diminuée (VII-IV). On le trouve dans le mode majeur et dans le mode mineur. Du fait de son caractère dissonant, on lui attribue le surnom de «Diabolus in musica». Il est constitué des deux notes à mouvements obligés :

• La sensible a un mouvement obligé vers la tonique, sensible ➜ tonique.
• La quarte a un mouvement obligé vers la tierce, quarte ➜ tierce.

La notation harmonique

L'accord de dominante peut être utilisé de trois manières :

• sans sa septième,
• avec l'apparition de la septième dans un second temps,
• avec l'utilisation de la septième directement.

La gestion des voix

On dispose de deux manières de gérer les voix, nous les appellerons type A et type B.

La gestion de la basse est commune, la dominante va à la tonique : V.1 ➜ I.1.

La gestion des voix est identique en mode majeur et mode mineur.

La gestion des voix de type A

Avec le type A, on respecte la régle d'enchaînement d'accord avec une note commune en conversant l'immobilité de la voix : V.1 ➜ I.5. On respecte les mouvements obligés pour la sensible et la septième de la dominante.

• La doublure de la fondamentale de l'accord de dominante reste en place avec la quinte de la tonique : V.1 ➜ I.5.
• La sensible, tierce de la dominante, se résoud ➜ sur la tonique (doublure) : V.3 ➜ I.1.
• Selon l'introduction de la septième de la dominante :
  • Sans septième : V.5 ➜ I.3.
  • Dans un second temps : V.5 ➜ V.7 ➜ I.3.
  • Directement : V.7 ➜ I.3.

On remarque qu'à l'état fondamental pour l'accord de dominante, la quinte est abandonnée en faveur de la septième. A quatre voix, on conserve la doublure de la fondamentale (notes en bleu).

La gestion des voix de type B

Avec le type B, on ne respecte plus la régle d'enchaînement d'accord avec une note commune en conversant l'immobilité de la voix, toutes les voix ont un mouvement.La sensible ne suit plus son mouvement obligé, alors que la septième de la dominante, oui.

• La quinte de la dominante au soprano descend sur la doublure de la tonique : V.5 ➜ I.1
• La sensible ne se résoud pas sur la tonique mais descend sur sa quinte : V.3 ➜ I.5.
• Selon l'introduction de la septième de la dominante :
  • Sans septième : la doublure V.1 ➜ I.3.
  • Dans un second temps :la doublure V.1 ➜ V.7 ➜ I.3.
  • Directement : V.7 ➜ I.3.

On remarque qu'à l'état fondamental pour l'accord de dominante, la doublure la fondamentale est abandonnée en faveur de la septième.

IV.2.2 - Arrivée sur la tonique au soprano

En positions fermées, type A

En positions fermées, type B

En positions ouvertes, type A

En positions ouvertes, type B

IV.2.3 - Arrivée sur la tierce au soprano

En positions fermées, type A

En positions fermées, type B

En positions ouvertes, type A

En positions ouvertes, type B

IV.2.4 - Arrivée sur la quinte au soprano

Avec le type B on aurait un départ sur la sensible au soprano, il faudrait alors lui appliquer son mouvement obligé vers la tonique. Si on applique le type B, la sensible devrait descendre vers la quinte de la tonique, ce qui est contratictoire avec la règle précédente. On utilise donc ce cas, seulement pour le type A.

En positions fermées, type A

En positions ouvertes, type A