II - L'harmonisation des gammes

II.5 - Harmonisation à 3 sons du mineur mélodique

II.5.1 - La création de la gamme mineure mélodique

Dans la gamme mineure harmonique, on rencontre un problème mélodique avec la seconde augmentée (1 ton et demi) entre le degré bVI et le degré VII. Mélodiquement cette seconde augmentée est à éviter, elle ne rentre pas dans le cadre de la musique tonale. On l'identifie avec le style oriental. En élevant la sixte d'un demi-ton, on supprime cette seconde augmentée. On crée alors la gamme mineure mélodique.

Pour supprimer la seconde augmentée, on éléve le degré bVI d'un demi-ton, il devient VI.

Lorsque l'on écoute cette gamme en descendant, elle ressemble fortement au mode majeur.
Son arrivée sur le degré bIII n'est pas très heureuse.

On a usage d'utiliser la gamme mineure naturelle pour la mélodie en descendant.

II.5.2 - Harmonisation en triades de la gamme du A mineur mélodique

Observons les accords que l'on trouve à chaque degré :

Au premier degré : I

• Du degré I au degré bIII on a 1½ ton, soit une tierce mineure (la - do).
• Du degré I au degré V on a 3½ tons, soit une quinte juste (la - mi).

Au degré I on a un accord mineur : Am (la - do - mi).

Au second degré : II

• Du degré II au degré IV on a 1½ ton, soit une tierce mineure (si - ré).
• Du degré II au degré VI on a 3½ tons, soit une quinte juste (si - fa♯).

Au degré II on a un accord mineur : Bm (si - ré - fa♯).

Au troisième degré : bIII

• Du degré bIII au degré V on a 2 tons, soit une tierce majeure (do - mi).
• Du degré bIII au degré VII on a 4 tons, soit une quinte augmentée (do - sol♯).

Au degré bIII on a un accord augmenté : C+5 (do - mi - sol♯).

Au quatrième degré : IV

• Du degré IV au degré VI on a 2 tons, soit une tierce majeure (ré - fa♯).
• Du degré IV au degré I on a 3½ tons, soit une quinte juste (ré - la).

Au degré IV on a un accord majeure : D (ré - fa♯ - la).

Au cinquième degré : V

• Du degré V au degré VII on a 2 tons, soit une tierce majeure (mi - sol♯).
• Du degré V au degré II on a 3½ tons, soit une quinte juste (mi - si).

Au degré V on a un accord majeur : E (mi - sol♯ - si).

Au sixième degré : VI

• Du degré VI au degré I on a 1½ ton, soit une tierce mineure (fa♯ - la).
• Du degré VI au degré bIII on a 3 tons, soit une quinte diminuée (fa♯ - do).

Au degré VI on a un accord diminué : F#mb5 ou F° (fa♯ - la - do).

Au septième degré : VII

• Du degré VII au degré II on a 1½ ton, soit une tierce mineure (sol♯ - si).
• Du degré VII au degré IV on a 3 tons, soit une quinte diminuée (sol♯ - ré).

Au degré VII on a un accord diminué : G#mb5 ou G#° (sol♯ - si - ré).

II.5.3 - Les fonctions harmoniques de la gamme mineure mélodique

La gamme mineure mélodique de la est constituée de ces accords :

La fonction de tonique se trouve :

• Au degré I, la tonique est la fondamentale de l'accord.
• Au degré VI, la tonique est la tierce mineure de l'accord.

La fonction de dominante se trouve :

• Au degré bIII, la sensible est la quinte de l'accord.
• Au degré V, la sensible est la tierce majeure de l'accord.
• Au degré VII, la sensible est la tonique, la quarte est la quinte, le triton tonal est présent.

La fonction de sous-dominante se trouve :

• Au degré II, la quarte est la tierce mineure de l'accord.
• Au degré IV, la quarte est la tonique de l'accord.

On associe donc les fonctions tonales suivantes aux degrés :

II.5.4 - Récapitulatif du mode mineur mélodique

La signature les accords que l'on trouve à chaque degré est la même pour toutes les gammes mineures mélodiques, on a :

On note pour chaque degré, sa fonction harmonique et la nature de d'accord :
 Maj  pour accord majeur,  min  pour mineur,  dim  pour diminué,  aug  pour augmenté.

On observe donc qu'en mode mineur mélodique :

• Les accords mineurs sont aux degrés I et II.
• Les accords majeurs sont aux degrés IVet V.
• Les accords diminués sont aux degrés VIet VII.
• Un accord augmenté est au degré bIII.