I - Les connaissances basiques
I.3 - Les mouvements
Un intervalle harmonique est formé à partir de deux notes simultanées dans deux voix différentes.
I.3.1 - Les notes conjointes, les notes disjointes
Les notes conjointes sont deux notes de nom différent qui se suivent comme dans l'ordre d'une gamme.
Deux notes conjointes forment un intervalle de seconde.
Une suite de notes conjointes forme un mouvement conjoint ascendant ou descendant.
Les notes disjointes sont deux notes de nom différent qui ne se suivent pas comme dans l'ordre d'une gamme.
Deux notes disjointes forment toujours un intervalle plus grand que la seconde.
Une suite de notes disjointes forme un mouvement disjoint ascendant ou descendant.
I.3.2 - Le mouvement oblique
Une voix est identique et se maintient, l'autre voix progresse par un mouvement ascendant ou descendant.
C'est le mouvement le plus statique.
Il n'est jamais fautif dans l'harmonie classique.
L:1/2
Q:1/2=60
K:C
V:D clef=treble
V:C clef=treble
%%score (D C)
[V:D] "ascendant"!->(!d !->)!f | !n>(!B !n>)!B || "descendant"!->(!f !->)!d | !n>(!B !n>)!B |]
[V:C] !n>(!B !n>)!B | !->(!D !->)!G || !n>(!B !n>)!B | !->(!G !->)!D |]
I.3.3 - Le mouvement contraire
Une voix monte, l'autre descend. Cette combinaison de mouvements mélodiques ascendants et descendants simultanés fait
du mouvement contraire le plus équilibré. Il met en évidence les mouvements mélodiques des voix.
Il est constamment recherché dans l'harmonie classique.
L:1/2
Q:1/2=60
K:C
V:D clef=treble
V:C clef=treble
%%score (D C)
[V:D] "fermé"!->(!d !->)!c | !->(!f !->)!e || "ouvert"!->(!c !->)!d | !->(!B !->)!c |]
[V:C] !->(!G !->)!A | !->(!B !->)!c || !->(!A !->)!F | !->(!F !->)!E |]
I.3.4 - Le mouvement direct
Les deux voix montent ou descendent en même temps.
Ce mouvement est soumis à restrictions lorsqu'il aboutit à une quinte juste ou à une octave.
Le nouvement direct est un peu brusque et très peu mélodique. Il est utilisé dans les cadences conclusives et lorsque
qu'il se produit entre la voix la plus grave et la voix la plus aiguë et qu'au moins l'une des voix est conjointe.
L:1/2
Q:1/2=60
%%player_no_voice
%%score { (D 1 2) | (3 4) }
K:C
V:D clef=treble
V:1 clef=treble
V:2 clef=treble
V:3 clef=bass
V:4 clef=bass
[V:D] "ascendant"x2 || "descendant"x2 || x2 || x2 |]
[V:1] !->(!E !->)!c || !->(!c !->)!B || !->(!c !->)!f || !->(!d !->)!c |]
[V:2] !->(!C !->)!E || !->(!A !->)!F || G A || G E |]
[V:3] x2 || x2 || C C || B, C |]
[V:4] x2 || x2 || !->(!E, !->)! F, || !->(!G, !->)!C, |]
I.3.5 - Le mouvement parallèle
Le mouvement parallèle se produit lorsque deux ou plusieurs voix évoluent parallèlement,
c'est à dire lorsqu'elles ont la même direction et que les intervalles mélodiques sont les mêmes.
C'est un mouvement direct où l'intervalle harmonique est identique durant la progression.
Il se trouve ainsi amplifié par insistance.
L:1/2
Q:1/2=60
K:C
V:C clef=treble
V:D clef=treble
%%score (C D)
[V:C] "ascendant" !->(!E !->)!B | !->(!d !->)!f || "descendant"!->(!d !->)!c | !->(!e !->)!c |]
[V:D] !->(!C !->)!G | !->(!F !->)!A || !->(!G !->)!F | !->(!A !->)!F |]
Les mouvements parallèles sonnent bien si l'intervalle entre les deux voix sont des tierces ou des sixtes.
En classique, ils sont interdits avec des quintes, des octaves ou des unissons.
Tierces et sixtes
Avec les consonnances imparfaites, douces des tierces et des sixtes (renversement),
ce mouvement est toujours excellent.
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "tierce mineure"_EFG_A _Bcd_e || "tierce majeure"E^F^GA B^c^de |]
[V:D] CDEF GABc || CDEF GABc |]
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "sixte mineure" _A_Bc_d _efg_a || "sixte majeure" AB^cd e^f^ga |]
[V:D] CDEF GABc || CDEF GABc |]
Quartes et quintes
Quintes, quartes et octaves sont des consonnances parfaites.
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "quarte juste"FGA_B cdef || "quarte augmentée"^F^G^AB ^c^d^e^f |]
[V:D] CDEF GABc || CDEF GABc |]
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "quinte juste"GABc de^fg || "quinte diminuée"_G_A_B_c _d_ef_g |]
[V:D] CDEF GABc || CDEF GABc |]
Voici une règle à respecter dans l'écriture tonale classique :
Dans la musique classique, les mouvements parallèles sont interdits
lorsqu’il s'agit de quintes, d'octaves ou d'unissons.
Secondes et septièmes
Les dissonnances des secondes et septièmes (renversement) sont rarement utilisées dans la musique classique.
Elles feront leur apparition dans les styles modernes à partir de XXe siècle.
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "seconde mineure"_D_EF _G_A_B || "seconde majeure"DE^F GAB |]
[V:D] CDE FGA || CDE FGA |]
L:1/8
Q:1/2=60
K:C
%%score (C D)
V:C clef=treble
V:D clef=treble
[V:C] "septième mineure"_Bcd_e fga_b || "septième majeure"B^c^de ^f^g^ab |]
[V:D] CDEF GABc || CDEF GABc |]
I.3.6 - Leçons de musique complémentaires
